以及“音乐家”的一席独白——海明威。今年底诺贝尔文学奖得主,会持续打意外也?

他对写作这件事严肃认真极了,你对这些获奖的作家不会意外

横一年半之前,有同等个小伙子来到自家基维斯岛的家门口,说他是由明尼苏达州北部一头搭车来我家,想请教您的新闻记者差点儿只关于著作的问题。我那天正由古巴回到,一小时以后同时得缘火车去看几个好爱人,还要写几查封信。你的新闻记者同样想到“请教问题”,心里又喜而恐惶,就报告那位青年第二上下午再次来。这员青年个子特别高,神情肃穆,手脚有点大,头发剪得和猪毛似的。

2017年诺贝尔生理学与医学奖、诺贝尔物理学奖已经给这点儿龙陆续披露,而据诺贝尔奖官网上的日程,北京时间明天傍晚7点,今岁诺贝尔文学奖得主也将揭晓。

他仿佛就一辈子就是想当一叫作家。他在一个农场上成长,上了中学与明尼苏达大学,在报社工作过,干过木匠的粗活,农忙时节起临工,还有限软多便车横跨美国。他想当作家,有好小说如写。他说道这些故事内容说得不可开交软,可是您看得出,要是外做得好的言辞,其中尚是生接触名堂的。他针对写就桩事严肃认真极了,好像这样一来,一切绊脚石都能够排除。他当北达科外州造了平等里头小木房,独自一人在中已了平年,埋头做。他莫将他写的物给我看,说是都勾得不得了。

书评君还记得去年的那无异上,在群猜测声中,鲍勃·迪伦的获奖再同破受海内外的读者了解到了“意料之外”的文艺判断。今年之得主会是何人?还会继续打造“意外”吗?不了解。

自家思念或许是谦虚谨慎,后来外深受自己看无异首他发表于明尼阿波利斯市报纸及之小说。是描摹得非常无聊。不过自己当许多总人口一致开始都写不好,这青春如此严肃认真,总有客的名堂;对于做来说,严肃认真是少只极端必需的标准化有。另一个准,对不起得要命,是才会。

其实当诺贝尔文学奖的史及,不单单是很多作家的受奖是争论——几十年过去后,这里面的大多数人口既为读者遗忘,例如卡尔杜齐,彭托皮丹等等;至于那些尚未于忘记的、为读者永远记住的文学家们,他们获奖的作品有时光吧毫不为岁月肯定的创作。(诺贝尔文学奖虽然是公布给有平等各项女作家,表彰其长期以来的行文,类似一种终身成就。但大多数下,还是会时有发生相同管辖相应的“获奖作品”。)

随即号小伙除了创作之外,还有其他一样件分心的事。他一直想到海上去。说简练些,我们虽被了他一个职责,派他于船上值夜班,给他一个睡铺,教他一点活路,每天还用出点儿、三单小时来清理打扫,这样还余下半上,他好写。为了满足他出海的求,我们承诺过海时带来他到古巴失去。

尽管如此其间有一些状况实属无奈,例如尤金·奥尼尔在夕阳才创作产生《进入黑夜的一劳永逸旅程》,帕慕克以获奖后少年才完成经典的契建筑《纯真博物馆》。但是,从一代又一代诺奖评委的著述选择吃,我们还能够观看这个奖项的审美倾向。接下来的即时卖书单中,你对这些获奖的文学家匪见面奇怪,不过获奖的创作,可能会见有点奇怪。

他值夜班可是大出彩,船上的话儿、写作干得还非常卖劲儿,可是有了番就是烦了。该轻巧灵活的早晚他也行动迟缓,有时候他好像不是鲜单独手两漫漫腿,而是四修腿,激动之上神经紧张,他晕船晕得无可救药,又像土包子似的,不放指挥。不过,他尽肯干,能吃苦,只要您为他干活之时。

撰文  |  宫子

咱俩管他为“音乐家”,因为他见面拉提琴,这个名字最后简化成马埃斯。大风一来,他越来越迟钝,我虽与他说:“马埃斯,你准会当个老文豪,因为若别的什么还非会见。”

1920年

一边,他做水乎稳步提高。他或许会成一个女作家。可是你的记者有时候脾气不好,再为非情愿请想当作家的丁来船上当帮手了;再为无乐意交古巴或别的海岸去消度解答创作题材的夏天矣。如果又发生想当作家的人口及自家“皮拉尔”号上来,那么就来女之吧,要增长得非常精彩,要自备香摈酒。

克努特·汉姆生  《大地的成材》

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克努特·汉姆生,挪威女作家,1920年诺贝尔文学奖获得者。主要作品有《大地的成材》、《神秘之人》、《饥饿》和《在蔓草丛生中之便道》等。

克努特·汉姆生应该是绝无仅有一各项敬仰希特勒并看到的吗救世主的诺奖获得者。搞得挪威群众也只能一分为二地对待此现代文学大师,他一方面是持有巨大精神的艺术家,另一样当虽是“精神障碍”的好人。作为艺术家,汉姆生写下了森作,不过他的诗篇和戏剧以人才济济的北欧给渐渐筛除,只发小说留了下来,并绽放光彩。这并无是如出一辙词恭维话。在19世纪最后,现代主义激流勇进的下,克努特·汉姆生的小说《饥饿》一举成名,这部小说用抒情的艺术讲述了现代方才有潜意识领域与模糊思维,影响了同样挺批判艺术家。卡夫卡,布莱希特,亨利·米勒等人口且早就表示于汉姆生的作品里受益良多。

可,诺奖委员会明显还偏爱另一样总理作品,《大地之成才》,虽然这部著作吗好不容易一按对的小说,但作风强烈还偏于写实,它讲述了同等针对性夫妇从青春时代起拓荒、建立家庭的故事。小说人物之线条非常冷硬,能顾人当“荒原大地”之上坚实的死活,同时为表示定居者僵硬的合计模式。总之,这部小说肯定还多地体现了就的社会思想,正而诺贝尔授奖词所提,“它所显现的在,说明人类无论在何还当生活以及建设,这成了各种社会存在和发展的根基……我们瑞典口,对本书写的地区及环境并无生。我们重温了北部之气氛,以及边境两限的博般的远在”。

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《大地之成才》作者:  [挪威] 汉姆生 译者: 吴学颍  版本: 新星出版社
2012年12月

– 1929年 –

本人将写及这种每月通讯的别看得老大认真;但几无同什么人还不愿意深入座谈这题目。在与“音乐家”相处的一百零十上内,我不得不谈谈这个题目的大队人马面;常常发生这样的动静:马埃斯同开口,一提“创作”二许,我恨不得把酒瓶朝他丢掉过去。他之所以拿我之言语记了下去。

托马斯·曼  《布登勃洛克同贱》

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保罗·托马斯·曼

提起托马斯·曼,人们都非会见倍感陌生。他的《死给威尼斯》早都变成平等发耀眼的法门钻石,切面众多,光芒漫射,篇幅虽少,但人的发现、命运,故事之解构都缩水及了极端,仿佛苦涩的咖啡,在文的溶解过程遭到逐步弥漫、扩散其独有的悲剧美感。那种略带发病态和苍白的美感已经变为托马斯·曼人物之特别格调,正而他当旁一样总统长篇《魔山》中的疗养院所培养的那样。人物之人像总是力不从心支撑薄弱的理念。

然1929年,诺奖委员会代表,将拿文学奖授予德国女作家托马斯·曼,以表彰他做产生的长篇巨制——《布登勃洛克同寒》。这仍长篇小说可能是绝无像托马斯·曼的同样管辖小说,整个家族之兴衰史呈现出浓郁的有血有肉气息。后来,当托马斯·曼本人回想这起事乎道很奇怪,他直接觉得委员会颁错奖了,“一按《布登勃洛克同小》绝不会给我带来促使与推进文学院为己颁奖的声名”,只是以评委们太寒酸了,不敢把奖项颁给《死于威尼斯》,所以才选了外一样依照。要理解,托马斯·曼本人于《死于威尼斯》上费的心机更多,小说也起了创作者意料之外的主意效果,而《布登勃洛克同贱》虽然篇幅浩繁,但托马斯·曼从思想到写了也惟独所以了三年。

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《布登勃洛克同小》作者:  [德] 托马斯·曼 译者:  傅惟慈 版本: 译林出版社
2013年11月

– 1947年 –

如果产生哪个看了这些言辞不思量写作了,那么相应这样。要是谁看了觉得行,你的记者吧不行欢乐。假如你看了看厌烦,那么,这仍杂志[仰发表达篇通讯的《老爷》杂志——译者]发出过多图,你失去看图片好了。你的记者拿这些话语发表下,理由是中有些内容相当他到了二十一东之时段或就值五毛钱。

安德烈·纪德 《田园交响曲》

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安德烈·保罗·吉约姆·纪德,法国女作家,1947年诺贝尔文学奖得主。

读纪德的小说用非常细致的眼力。他的小说里面荆棘丛生,对好的人口而言,那是一律切开有着无与伦比探索可能的隐秘森林,对不爱好的丁而言,纪德小说则像戈壁滩般荒芜艰涩。他形容了千篇一律雨后春笋攻击教会的小说(因此产生一段时间纪德的小说给天主教会列为禁书),包括《窄门》《梵蒂冈地窖》等等,相信就半总统著作之知名度也相对更强;在小说文体上,纪德写有了《伪币制造者》,这部嵌套形式的小说如是和风俗习惯现实主义小说的决裂,精巧的首家故事一样圈扣在同样环,将大半偏重比赛的叙述串联到手拉手。而《人间食粮》的翻阅经验相对来说虽然轻松,其中可噙着纪德思想的主干,他主持人获释自己之自然天性,寻觅精神体验,正使《窄门》等小说中人类情感为教会枷锁发起的冲击一样。

这些都是纪德最为突出的著作。不过,诺奖委员会再也同差相遭遇了针锋相对惨淡的《田园交响曲》,在“道德三部曲”中,这仍开约是不过爱受读者忽视的。但是考虑到纪德当年的“叛逆性”以及天主教会的影响力,诺奖文学院能将奖项颁给年迈的纪德已经是同样潮充满勇气的突破,所以,选择相对温和的一样遵照为算合理。

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《田园交响曲》作者:  [法] 安德烈·纪德 译者: 李玉民 版本:
上海译文出版社 2015年3月

– 1976年 –

马埃斯:你说好之做与深的作文有分别,是啊意思?

索尔·贝娄  《赫索格》

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索尔·贝洛,美国作家,也是1976年诺贝尔文学奖、普利策奖获得者。索尔·贝洛的表示作为《洪堡之礼金》。

尽管小说的故事时而呈现荒诞色彩,但索尔·贝娄一直是现实主义的维护者,即使以尝试小说及现代主义盛行的年代,他的叙事方式依旧中规中矩,用方便现实的模式对现代社会开展考察。其中,异化和逃离一直是他小说被之主体线索,索尔·贝娄通过这长长的线索创造了同等十分批判支离破碎之文人,他们没辙融入现实社会,也束手无策搜索觅到理想之归宿,所谓的逃离便具有了扳平交汇漫无目的的荒诞性,仿佛生永远为相当不至的戈多的反面,逃离也永远逃至人物内心所于的地方。例如《雨王亨德森》中那些荒诞诡异的非洲段写,以及《更多之人头十分为心碎》中显现出对我的力不从心。

《雨王亨德森》,《奥吉·马奇历险记》,《洪堡之赠品》,《赛姆勒先生的行星》……这些还是索尔·贝娄耳熟能详的著述,从小说的题目就是能够看到一栽者以同该在的疏离感。至于1976年被他抱诺奖的《赫索格》,只能说在即时底书店和评论界非常炎热,小说本身品质也不错,延续了索尔·贝娄一贯的写作特色。只是几十年过去后,人们又提起小说家索尔·贝娄,印象太深厚的相应要上述几按,《赫索格》的影响力都慢慢没有。

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《赫索格》作者:  [美] 索尔·贝娄 译者:  宋兆霖 版本: 上海译文出版社
2011年5月

– 1988年 –

你的记者:好之编是真正的写。如果某创造平等篇故事,忠实于他所了解的活着之知,而且写得有意思,那么,他创办的事物会是真性的。如果他莫知晓人们怎么想、怎么行,他数好或会救他让时,或者他得幻想。但如果尽是摹写他莫了解之物,他会发现自己在说假话。他说了几不成假话之后,无法还诚实地做了。

纳吉布·马哈福兹《我们街区的孩子辈》

(又译《街魂》)

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纳吉布·马哈福兹,埃及小说家,1988年让授予诺贝尔文学奖,是首先称呼取得诺贝尔文学奖的阿拉伯语作家。

自广义来讲,马哈福兹的保有作品都是“天方夜谭”的续集。作为阿拉伯世界的诺奖第一人口,马哈福兹的首创作即大方取材于埃及传说和古文学,从中汲取素材,到了后头风格独创的等,他的小说也享有显著的寓言色彩,利用小说来表述作者自己的政眼光。他金字塔式的代表作是摹写埃及商一样小的老三部曲:《宫间街》,《思宫街》,《甘露街》。这三统小说几乎盖百科全书的办法描绘了埃及近代历史的全景,也也外获得了平切开毫无质疑的讴歌。

但是诺奖文学院显然对盛的好评佳作并无达到眼,它们重新欣赏发质疑以及批判的作品。于是,1988年马哈福兹的获奖作品就改成了《我们街区的孩子辈》。这仍小说从街区开拓者及其子孙救世之角度展现了天堂现代文明对伊斯兰文化之磕碰,几替代人营救世界的工具包括公理、暴力、经济、信条和尾声之火药。因此它导致了伊斯兰的缺憾。这本小说给定义为失教义的禁书,作者本人为受攻击威胁。以至于在马哈福兹以垂危前不得不忏悔,请求穆斯林教会原谅他的错,解禁小说(不了迄今为止,该小说的阿拉伯语全文仍然禁止印)。其实,和办法巅峰之老三总理曲相比,这本小说除了展现人类狭隘一面之“禁书”噱头外,审美价值范围实在心有余而力不足见马哈福兹的文学魅力。

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《我们街区的男女辈》作者:  [埃及] 纳吉布·马哈福兹 译者: 李琛 版本:
上海文艺出版社 2009年4月

– 2008年 –

马埃斯:那么想象吧?

让-马居·勒克莱齐奥《战争》

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勒克莱齐奥,著名法语作家,20世纪后半期法国新寓言派代表作家有。

勒克莱齐奥应该是炎黄读者非常熟悉的作家,他的小说几乎都能找到被译本,而异本人为异常热心参与国内开的文学交流活动。他的创作能看到了不同之阶段感,在编写初期,勒克莱齐奥显得很激进,有雷同股语不惊人死不休的声势,在《诉讼笔录》里构建精神病患的心理活动,用疯狂行为同文武世界对抗,一举成名;但后的创作能够来看作者的性温和了诸多,勒克莱齐奥开始关注于我的振奋探索,回归原来生活(他最近之编写更加怀旧,开始创作有关影片跟巴黎的回想)。2008年之诺奖颁奖词如此概括他的写,“在那著述里对游离于西方主流文明之外与处社会底层的脾气进行了探讨”。

故,《沙漠》,《流浪的有限》,《迭戈和弗里达》,《饥饿间奏曲》,这些作品应该能重好地显现勒克莱齐奥的行文风格,这些作品还是勒克莱齐奥上升阶段的力作,在读者受到提起勒克莱齐奥,人们首先会想到的也会见是如此几本书。《战争》虽然与《沙漠》有部分类,讲述边缘人渐渐质疑世界中心、寻找答案的进程,但《沙漠》更加内化,女主人公拉拉所抵达的是自身的振奋世界,而《战争》则更进一步外倾,小说抹除了岁月跟地点的尽头,着力表现现代世界的噪音侵犯,各种款式之辞藻、声音、事件、欲望仿佛一触即发的战火。

转换句话说,大部分上,选择同一按部就班还会呈现外部社会危害人类个体的著作,是诺贝尔文学院的原则性标准,这为未为难讲为什么相同怪批判后现代小说作家和科幻、悬疑大师于长期排除在外。

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《战争》作者: (法)勒·克莱齐奥 译者: 李焰明 / 袁筱一 版本: 译林出版社
2008年11月


本文为各自原创内容。作者:宫子;编辑:小盐。未经新京报书面授权不得转载。欢迎转发到朋友围。

若的记者:谁也未亮想象是怎一扭曲事,我们仅知想象不用付什么代价。这说不定是种族的更。我看老可能这么。好作家除了诚实之外,必须有所这极,他自更被汲取的东西更加多,他的想象越真。如果他想象得实在,人们看他描述的东西部是真的产生过的,以为他是于召开报道呢。

马埃斯:那其跟报道有啊分别吗?

您的记者:报道之东西人们记不停止。你写当天发的政工,因为这,人们管自己之想象能够想。一个月以后,过时了,你的叙说没有味道了,人们在脑力里展现不顶它们,也记不鸣金收兵。但是,如果你是开创,而无是描摹,你得写得完全,坚实,把它们形容在。不管是好是很,你是创立出的。这是撰写,不是描述。真实到什么程度,要看君的创作能力,看你用上的知识。你懂得我的意思啊?

马埃斯:不净知晓。

乃的新闻记者(愠怒):好吧,老天爷,咱们谈点别的吧。

马埃斯(没有吓唬住):再谈写作的技艺问题。

而的记者:什么意思?用铅笔还是用打字机?天呐!

马埃斯:对。

而的新闻记者:听在。你开始写著之时光,心里那个兴奋,而读者并无兴奋。你想你莫使用打字机吧,方便多了,你越是打越来劲。后来公知了,创作的目的全在为读者传达任何:每一样栽感觉、视觉、感情、地点与心思。要就达标一点,必须管您勾勒的东西进行加工。如果你用铅笔写,你得看来三整整不同的稿件,看读者会无会见领会你如他悟的内容。先是你先念一全[所以铅笔写的稿件],打好了,又发生同等破加工之机,第三尽是改校样。先用铅笔写,多让您三分之一之时修改。这是0.333,对一个击手来讲,是可怜好之平均数。这为要流动性拉长,你改改起来容易有。

马埃斯:一上应该写多少?

汝的新闻记者:最好之法子是当公写得顺的早晚,知道向生怎么提高的当儿停笔。你勾勒小说,如果天天好就一点,那尔永远不会见中堵塞。这是自家得告诉你的顶可贵的平等修[经验],你得记住。

马埃斯:好的。

您的新闻记者:必须以描绘得顺畅的下停笔,别失去思她,也别操心,等第二天写的时候再说。这样,你的不知不觉始终当走。反过来,如果您发发现地去思她,为它操心,反而把她窒息掉了,你还尚未动笔,头脑就疲了。如果您从头了一个匹就是揪心第二龙能免可知写下来,这虽哼于你担心的凡同样码无法规避的事,那是胆小的意味。你就得勾下来。所以,操心是不曾意义的。写小说必须了解这或多或少。小说难写,难在好。

马埃斯:怎么能成功无担心吗?

卿的新闻记者:不要去想它。你同想就算终止,想点别的政工。你得学会及时一点。

马埃斯:你每天动笔前读小[旧稿]呢?

君的新闻记者:最好的法门是每日把前片上写的稿子从头读一整个,边读边改,然后紧接着往生写。如果尽丰富,不能够随时就达标一点,那若虽朝回读两、三章;然后每个礼拜开始读一整。这样您会不辱使命就。记住,这是深受小说继续拓展。如果你一直为下写,把团结写枯了,反倒让小说死亡。要那么涉及,你第二上就发现自己发麻了,写不下来了。

马埃斯:写一个短篇也如此做吗?

君的新闻记者:对了,除非有时候你一样天写一篇。

马埃斯:你写短篇的时节知道小说后来只要发出的业务啊?

若的新闻记者:几乎无知道。我平开头就是创作,什么样的行,边写边有。

马埃斯:大学里可是这么让的。

您的记者:我无明白就有。我从来没达标了高校。哪个狗崽子自己会写,就未用去大学去令做了。

马埃斯:你正让我。

公的新闻记者:那是自己傻。另外,这是一样漫长船舶,不是高校。

马埃斯:当一个作家应该读什么开?

乃的记者:他当什么开都念,这样他便明白应超过什么。

马埃斯:他不容许啊还读。

而的记者:我未曾说他什么都得读。我是说他应该读什么书。当然,他非可能呀都读。

马埃斯:好,什么开是必读之也?

乃的新闻记者:他该读托尔斯泰的《战争和和平》和《安娜·卡列尼娜》,马里厄特船长的《密息曼·依赛先生》、《弗兰克·马尔威》和《被得·辛普尔》,福楼拜的《包法利家》和《情感教育》,托马斯·曼的《布登勃洛克同寒》,乔伊斯的《都柏林人》和《大伟人约瑟夫·安特鲁斯传》,司汤达的《红和私》和《巴尔马修道院》,陀斯妥耶夫斯基的《卡拉玛卓夫兄弟》和他别的星星管辖小说,马克·吐温的《哈克贝利·费思》,斯帮芬·克莱思的《海上扁舟》和《蓝色的客栈》,乔治·莫尔的《欢呼和永别》,叶芝的《自传》,莫泊桑颇具的好作,吉卜林有的好作品,屠格涅夫所有的好作,W.H.赫得逊的《时过境迁》,亨利·詹姆斯的短篇,尤其是《莫维斯家》和《螺丝拧》、[长篇]《贵妇人画保》、《美国总人口》——

马埃斯:我记不下去,还有稍稍?

而的记者:其余的自了一点儿上报告你。还有三加倍这样多。

马埃斯:这些作品都得读吧?

公的记者:全得读,而且还要读得重多。否则你免晓当过什么。

马埃斯:应该超过是啊意思?

若的新闻记者:听着。你勾勒前人已经写过的事物,那是尚未用处之,除非你会超过其。我们以此时期之作家群要举行的政工是描写有前人没有写了之创作,或者说,超过死人写的物。说明一员作家写得好不好,唯一的方法是和死人比。活在的文学家多数并无有。他的名声是批评家创造出来的。批评家永远要流行的天分,这种人口之著述既完全看得清楚,赞扬他为感觉到保险,可是等这些虚构出的天才同死,他们即使未存在了。一个当真的文学家只有与深去之大手笔比高低,这些作家他亮凡是上佳之。这好于长跑运动员争的是计时表上之时刻,而不只是设超越和他协同赛跑的总人口。他一旦不同时间赛,他永远不会见清楚他可以齐什么速度。

马埃斯:读了好作家的著述或者会见气馁。

而的新闻记者:那么您应有泄气。

马埃斯:一个大作家最好之早期训练是什么?

君的新闻记者:不喜的小时候。

马埃斯:你道托马斯·曼算不到底伟大作家?

汝的记者:如果他写了《布登勃洛克同小》之后,没有写别的东西,他即是一个高大之文学家。

马埃斯:作家怎么训练好?

乃的新闻记者:你看今朝发生的从事。如果我们展现了平等长长的鱼,你要拘留以了,看每个人是安影响的。你一旦以鱼跳的时光你兴奋起来,你虽回忆一下,使您闹这种感觉的有血有肉动作是呀。是钓丝从水面上升起,是它们象琴弦似的绷紧,水起滴下来,还是她过的时节急撞泼水的动作。回忆一下响,说了来什么话。找到有感情的东西;找到使您感动之行进。然后写下去,要描绘清楚,叫读者也看得见,能发和君一样的感到。这是手的训。

马埃斯:好。

汝的新闻记者:然后您变一换,钻到人家的脑壳里去。如果自身根据着您大叫,你就算玩命揣摩我当想啊,你的感觉到是什么。如果卡格斯骂胡安,你尽管想转他们彼此的景象。不要光想谁是对之。对于一个口的话,事情到底起欠这么与莫拖欠如此简单只地方。作为一个人数,你懂得谁是孰休。你得生一个判断,付的履。作为一个女作家,你切莫应该不判断。你应该知道这或多或少。

马埃斯:好。

你的记者:现在放着。别人说的时段,你要听都。别想你协调一旦说啊。多数总人口绝非听人家讲话。他们吗非察。你进了同样提问室,出来的上应该知道了卿在房里看看的全部事物,而且未能够满足于当时或多或少。如果那里边房使您来某种感觉,你应有为明白,是呀东西只要你产生这种感觉。你试一试跳,锻炼锻炼。你到城里去,站在剧场门口,从计程车或者打汽车里出的人各出啊不同的表现。练习的方法发生相同千种。不过,你一味得想着人家。

马埃斯:你看本身力所能及成作家为?

公的记者:我岂掌握呢?可能您未曾才能。可能而无会见体会别人的情。你若能写,早就写起几乎首好故事来了。

马埃斯:我岂能懂啊?

而的记者:写。写她五年,你发现自己不行,那就和现在般,自杀算了。

……