翩翩玄鹤舞幽幽高士心,高士携鹤图

南宋大画家马远所绘《高士携鹤图》,南宋大画家马远所绘《高士携鹤图》

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lovebet体育官网,二零一二年三月3日,Hong Kong保利2012秋拍“仰止――马远主要文章”专场在日本首都四季旅舍举行。马远《高士携鹤图》以1200万起拍,最后以2150万落槌。拍前揣测为1800万―2800万元。尺寸:25×26。
唐代大歌唱家马远所绘《高士携鹤图》,水墨绢本,画后落款‘马远’,与其‘臣’字款文章不相同,为南宋画院外非任务作品,实际不是为奉旨进御之作,而是其业余时间挥毫随性之作。故款署‘马远’,而非‘臣马远’。
马远,字遥父,号钦山,原籍河南河中,后迁居广陵,是南陈光宗、宁宗、理宗年代的画院待诏,人物、山水、花鸟皆精。他出身于摄影世家,前后五代人都为画院待诏。他初承家学,后学李唐,自出心意,追求高古刚劲的画风。用墨方面,焦墨与水墨并用,树石多以焦墨勾勒,枝叶多用水墨披拂,虽不作层层渲染,但极富浓淡
档案的次序变化,远近分明。山石多用大斧劈皴,方硬严整,气势纵横,进一层突破了五代汉朝的话细润笔调,形成其非比寻常的景物画风。
北魏、金朝之交,李唐标新立异,山水绘画界时风大变,但眼看李唐已达柒拾陆周岁高寿,所以的确推进‘水墨苍劲派’发展的,依然马远、夏圭。马远在继续先辈成功底子上越发打通山水中的诗情与感人力量,着意形象的加工提炼,重视章法剪裁与COO。他的构图被称之为‘马一角’,产生他独有的‘角隅’山水的意象,若未有高超的路子和深邃的学养,是达不到此种境界的。
本作是马远‘边角山水’之代表作,他以简洁明了的笔法和精致的诗画意境成功表现了山间景观,笔法有劲道又爽,意境深邃。小说构图精巧,地方经营独到而臻十二万分。树木、远山集聚绘于画幅右边,以淡墨皴染的山路渐次虚淡。近处的高士持杖远眺,人物衣纹或是兰叶描、或是钉头鼠尾描,线条劲直,或如刀砍竹,或行笔略有颤掣,人物自身怡然恬适的神色已经活跃。画幅右边多量留白,虚渺空灵。另有二只丹顶鹤转头回望,与高士相响应,款款深情厚意,意蕴无穷,给观众以Infiniti遐想。
图中的人物,其画法与马远的《西园雅集图卷》(美利哥Nelson-艾金斯博物院藏卡塔尔国中携杖的人物画法一致,只是画得特别自在自然,悠闲自在,野逸高洁的人物形象活龙活现。
白鹤的画法,选拔写神的画法,笔到意足。简洁明了而传神,为马远少见的飞禽画法。
有读书人认为,图中构图是未来唐画院所在地方‘柳浪闻莺’,即东湖十景第五景命名的。‘柳浪闻莺’是明朝人取的名字,宋代时唯有‘柳浪亭’,即古代画院的前院。马远取其柳浪为背景,右侧画林和靖来自况,参加‘林和靖款鹤’的轶事,融为一炉,以注解本身的‘鱼米之乡之思’,‘山林野逸’之想,所以此图小名‘柳浪款鹤图’。
西晋画院的前院‘柳浪亭’在马远画中现身过,即在马远的《西园雅集图卷》(U.S.A.Nelson-艾金Sven物馆内藏品卡塔尔图中冒出过叁次。《西园雅集图》是进御之作,画得谨细而整齐不乱,而此作中倒插杨柳画得轻巧自然顺畅,人物野趣越发生动。
与本作风格相通的文章还应该有藏于大都会博物院的马远《月下赏梅图》团扇(纵25分米,横26厘米,绢本设色卡塔尔(قطر‎,之上相符描绘山之一角水之一涯,画面上留出大幅度留白以优异作品的诗情画意核心,以大斧劈皴法画山石,画树干瘦硬如屈铁,但刚健中有温情,笔法豪放而严苛。
又有马远《山径春行图》(现藏台中紫禁城博物馆卡塔尔(قطر‎,此图亦取边角之构图,绘山间春色。近处斜伸出一株古树,苍衰竭枝,以秃笔浓墨,以时有断续的战笔勾画出的枝干,更显枯硬,有一高士抚须立江岸边远眺。与本图比较,可以见到两图温哥华石皴法极为平时,用笔豪放简率。马远笔头下多作像此两图中的文章巨公、渔樵、农夫等人物形象,各中人物神态气韵也相通高妙,闲趣轩昂,神气盎然。今后三作中可知马远山水画画风,既‘简’又‘刚’。
本作经近代资深收藏者史德匿之手,被鉴藏大家顾洛阜、王季迁等球星前后相继递藏,弥足体贴。在王季迁家中收藏时,启功、谢稚柳、杨仁恺、刘九庵等都赏识过,啧啧赞奇,登峰造极。
《高士携鹤图》为史德匿旧藏。史德匿曾供职于巴黎海关古物出口检查部,经手珍品颇多,此时其收藏的一共有十四页宋人扇画,包涵前几日收藏在大都会博物院的梁楷《泽畔行吟图》、马远《月下赏梅图》、马远《高士观瀑图》,收藏在格拉斯哥美术馆的马远《松荫观鹿图》等,此二图页《高士携鹤图》与《松岩观瀑图》即为此中之二。
其后,这一个宋人册页的有的经史德匿分别转入近代知名鉴收藏人顾洛阜、王季迁之手。顾洛阜(1915-1986卡塔尔国是近代老天爷最重视的中夏族民共和国书法和绘画收藏人,著有《美利坚联邦合众国顾洛阜藏中华夏族民共和国历代书法和绘画名迹精选》,他的超级多藏品,如马远的《月夜春梅图》都在其老年转入大都会博物院。
本图页为旅居London的有名收藏人王季迁之旧藏,画后钤有白文方印‘季迁心赏’。王季迁于壹玖壹零年降生于河北台中,他家门中珍藏颇丰,并前后相继师从结识了吴湖帆、大千居士等书法和绘画推断家,为她变成超级鉴收藏者打下抓牢的底蕴。1931年,王氏获选为紫禁城博物馆赴London展览的审批委员,不仅仅得见许多弥足爱惜的太古字画,也同期营造了他在大地书画鉴藏界之处。
武周山水画师受金朝‘文学’的影响,以抒情的思绪来展现幽美、沉静的自然际遇,以笔画诗。马远摄影中蜚言出的抒情性有足够深厚的诗情画意,追求细节和诗意。他著述中‘留白’的秘诀成分对创作意境的创设极其首要。这种‘虚实相生,无画处皆为妙境’的艺术功力符合了苏东坡诗画同律的视角。吴其贞《书法和绘画记》谓其:‘画法高简,易趣有馀’。南宋曹昭《格古要论》有言:‘或峭峰直上而不见其顶,或绝壁之下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一个人独坐。’那确实是马远山水画的严重性特色,也是他艺术手法高明独特之处。
马远之山水对后世影响颇大,不止及时的戏剧家直接师承马远,便是在明代绘画界极力反驳师学马、夏时,孙君泽、张观、张远等名人仍立追其迹,更在大顺被浙派使好的作风取得升高,可以知道马远对整个山水画学史的主要影响,他的‘角隅山水’到现在仍充满活力,闪闪夺目。

巴拿马城美术高校 刘金库教授晋代城大学乐师马远所绘《高士携鹤图》,水墨绢本,画後落款‘马远’,与其‘臣’字款文章分裂,为南陈画院外非任务文章,并非为奉旨进御之作,而是其业余时间挥毫随性之作。故款署‘马远’,而非‘臣马远’。
马远,字遥父,号钦山,原籍山东河中,後迁居金陵,是南宋光宗、宁宗、理宗时代的画院待诏,人物、山水、花鸟皆精。他出身於美术世家,前後五代人都为画院待诏。他初承家学,後学李唐,自出心意,追求高古苍劲的画风。用墨方面,焦墨与水墨并用,树石多以焦墨勾勒,枝叶多用水墨披拂,虽不作层层渲染,但极富浓淡档案的次序变化,远近分明。山石多用大斧劈皴,方硬严整,气势纵横,
进一层突破了五代吴国的话细润笔调,变成其极其的景观画风。
秦代、后金之交,李唐不拘一格,山水绘画界时风大变,但马上李唐已达柒拾八周岁高寿,所以的确推进‘水墨苍劲派’发展的,依然马远、夏圭。马远在这里起彼伏前人成功底子上更为打通山水中的诗情与感人力量,着意形象的加工提炼,敬服章法剪裁与首席实施官。他的构图被叫做‘马一角’,产生他唯有的‘角隅’山水的意象,若未有高超的要诀和深邃的学养,是达不到此种境界的。
本作是马远‘边角山水’之代表作,他以简要的笔法和精密的诗画意境成功表现了山间景观,笔法酷爽,意境深邃。文章构图精巧,地点经营独到而臻十二万分。树木、远山聚焦绘於画幅左边,以淡墨皴染的山道渐次虚淡。近处的高士持杖远眺,人物衣纹或是兰叶描、或是钉头鼠尾描,线条劲直,或如刀砍竹,或行笔略有颤掣,人物本人怡然舒适的神采已经活跃。画幅侧面大量留白,虚渺空灵。另有三头丹顶鹤转头回望,与林和靖相响应,款款深情厚意,意蕴无穷,给客官以Infiniti遐想。
图中的人物,其画法与马远的《西园雅集图卷》(U.S.Nelson-艾金Sven物馆藏卡塔尔中携杖的人物画法一致,只是画得越发轻便自然,悠然自得,野逸高洁的职员形像活灵活现。
白鹤的画法,选择写神的画法,笔到意足。精简而传神,为马远少见的飞禽画法。
有学者感到,图中构图是以隋朝画院所在地方‘柳浪闻莺’,即千岛湖十景第五景(图六、七State of Qatar命名的。‘柳浪闻莺’是大顺人取的名字,东汉时唯有‘柳浪亭’,即唐朝画院的前院。马远取其柳浪为背景,左边画林和靖来自况,参预‘林和靖款鹤’的传说,融为一炉,以注脚自个儿的‘天府之国之思’,‘山林野逸’之想,所以此图外号‘柳浪款鹤图’。
西夏画院的前院‘柳浪亭’在马远画中冒出过,即在马远的《西园雅集图卷》(U.S.Nelson-艾金斯博物院藏卡塔尔(قطر‎图中冒出过三回。《西园雅集图》(图三卡塔尔(قطر‎是进御之作,画得谨细而有条理,而此作中柳树画得轻便自然通畅,人物乐趣特别栩栩欲活。
与本作风格相像的著述还也可能有藏於大都会博物馆的马远《月下赏梅图》(纵25毫米,横26分米,绢本设色卡塔尔国团扇,之上相符描绘山之一角水之一涯,画面上留出大幅留白以崛起文章的诗情画意主旨,以大斧劈皴法画山石,画树干瘦硬如屈铁,但刚健中有温情,笔法豪放而严慎。
又有马远《山径春行图》(现藏新竹紫禁城博物馆卡塔尔,此图亦取边角之构图,绘山间春色。近处斜伸出一株古树,苍干枯枝,以秃笔浓墨,以时有断续的战笔勾画出的枝条,更显枯硬,有一高士抚须立江岸边远眺。与本图比较,可以知道两图安阳石皴法极为相通,用笔豪放简率。马远笔头下多作像此两图中的文章巨公、渔樵、农夫等人物形象,各中人物神态气韵也一直以来高妙,闲趣轩昂,神气盎然。从今现在三作中可以预知马远山水画画风,既‘简’又‘刚’。
本作经近代出名收藏者史德匿之手,被鉴藏大家顾洛阜、王季迁等球星先後递藏,弥足珍惜。在王季迁家中收藏时,启功、谢稚柳、杨仁恺、刘九庵等都赏识过,啧啧赞奇,口碑载道。
《高士携鹤图》为史德匿旧藏。史德匿曾经担当职於香江海关古文物出口检查部,经手珍品颇多,这时候其珍藏的合计有十一页宋人扇画,包涵明日窖藏在大都会博物馆的梁楷《泽畔行吟图》、马远《月下赏梅图》、马远《高士观瀑图》,收藏在德班美术馆的马远《松荫观鹿图》等,此二图页《高士携鹤图》与《松岩观瀑图》即为在那之中之二。
其後,这一个宋人册页的一部分经史德匿分别转入近代资深鉴收藏人顾洛阜、王季迁之手。顾洛阜(1911-1986State of Qatar是近代西方最重视的中国书法和绘画收藏人,著有《米国顾洛阜藏中中原人民共和国历代书法和绘画名迹精选》,他的大相当多藏品,如马远的《月夜红绿梅图》都在其晚年转入大都会博物院。
本图页为是旅居London的盛名收藏者王季迁之旧藏,画後钤有白文方印‘季迁心赏’。王季迁於一九零八年出生於福建纽伦堡,他宗族中收藏颇丰,并先後师从结识了吴湖帆、大千居士等书法和绘画剖断家,为她成为头等鉴收藏家打下抓牢的底工。一九三四年是,王氏获选为紫禁城博物馆赴London展览的稽核委员,不仅仅得见多数谈何轻易的南齐书法和绘画,也同不经常间建设布局了她在整个世界书法和绘画鉴藏界之处。
西晋山水音乐大师受西晋‘农学’的影响,以抒情的思路来表现幽美、沉静的自然情形,以笔画诗。马远水墨画中传达出的抒情性有万分深厚的诗情画意,追求细节和诗意。他创作中‘空白’的办法成分对创作意境的创设特别主要。这种‘虚实相生,无画处皆为妙境’的主意效果适合了苏子瞻诗画同律的见地。吴其贞《书画记》谓其:‘画法高简,易趣有余’。
古代曹昭《格古要论》有言:‘或峭峰直上而不见其顶,或绝壁之下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一个人独坐。’那着实是马远山水画的首要特色,也是她艺术手法高明独特之处。
马远之山水对後世影响颇大,不只有立刻的音乐大师直接师承马远,便是在西晋绘画界极力批驳师学马、夏时,孙君泽、张观、张远等有名的人仍立追其迹,更在古代被浙派使好的守旧得到升高,可知马远对全体山水画学史的关键影响,他的‘角隅山水’现今仍充满活力,闪闪夺目。